Composizione del paesaggio: direzione del soggetto e ambiente principale

Finora in questa serie ho parlato degli elementi compositivi, dei loro pesi e di come utilizzare le loro proprietà per bilanciare la composizione immaginando un equilibrio di coppie attorno all'asse centrale di un'immagine. Ho anche parlato del bilanciamento dello spazio negativo. Ma tutto questo non ci dà ancora un quadro completo dei fattori che dovrebbero influenzare l'assetto compositivo. Oggi intendo parlare di un'altra considerazione sul posizionamento, che ha un grande impatto sulle mie composizioni: la scena principale (lead room).

Questo iceberg è "rivolto" in qualche direzione? Cosa c'è nelle sue proprietà o forma che te lo fa pensare? Come e perché questa considerazione mi ha fatto posizionare l'iceberg dove l'ho fatto? (Canon 5D4, Tamron 24-70mm F2.8, 1/500 sec, F8, ISO800)

La scena principale (lead room) è lo spazio nella direzione in cui è rivolto un soggetto. Viene utilizzato principalmente nella fotografia di ritratto, ma penso che sia estremamente utile anche nella fotografia di paesaggio. Detto questo, mentre nella ritrattistica è chiaro dov'è questa direzione, a volte non lo è altrettanto per gli elementi non viventi.

 Spero che tu sia d'accordo con me sul fatto che la lava sia "rivolta" a destra. (Canon 5D4, Canon 70-300mm F4-5.6, 1/250 sec, F5, ISO6400)

Esattamente come nella fotografia di ritratto, l'occhio umano vuole sapere cosa sta succedendo nella direzione in cui è rivolto il soggetto. La mancanza di spazio in quella direzione può quindi rendere la composizione tesa e sbilanciata. È esattamente lo stesso con i paesaggi: quando un soggetto sembra essere rivolto in una direzione, di solito dobbiamo dargli più spazio in quella direzione.

La massa principale di questa composizione - la cascata a destra - è chiaramente rivolta a sinistra. E così gli ho dato molto spazio iniziale a sinistra e quasi nessuno spazio a destra. Questo funziona insieme alle linee principali nell'immagine. (Canon 5D4, Canon 16-35mm F4L IS, 3,2 sec, F8, ISO200)

Sarà utile esaminare diversi esempi per illustrare meglio l'uso dello spazio negativo e della posizione del soggetto nel contesto della lead room. Diamo un'occhiata alle due immagini qui sotto, entrambe dal parco nazionale di Riisitunturi, Lapponia finlandese.

La prima immagine ha diverse masse, la più pesante è l'albero a forma di coniglio a sinistra, e un altro albero a destra funge da massa aggiuntiva. Il coniglio è chiaramente rivolto a destra (sei d'accordo? Cosa mi ha fatto pensare?), e quindi ha bisogno di più spazio in quella direzione, e la massa più a destra è (forse non così chiaramente) rivolta a sinistra, e quindi ha bisogno di spazio in quella direzione. Entrambi i requisiti sono soddisfatti, quindi l'immagine sembra equilibrata in questo senso.

Nella seconda immagine la situazione è diversa. La massa principale - i due alberi a sinistra che sembrano maghi in contemplazione - è rivolta a sinistra, ma non c'è abbastanza spazio in quella direzione, specialmente se confrontata con lo spazio che ha a destra. Questo fa sì che la composizione sia più tesa e meno serena. Non penso che questo sia necessariamente un male in questo caso specifico, dal momento che i soggetti sullo sfondo aiutano a raccontare una storia qui, e la tensione contribuisce a questo. Sta al fotografo sapere quando utilizzare questo tipo di tensione (nozione chiave di molte tecniche fotografiche). È mia sensazione personale che le immagini come la prima sembrino autonome, mentre le immagini come la seconda sembrano attirare l'attenzione dello spettatore fuori dall'immagine.

Elementi compositivi uno di fronte all'altro. (Sony A7R, Canon 16-35mm)

Determinare in quale direzione è rivolto un soggetto

Finora mi sono affidato principalmente all'intuizione per dire in quale direzione stanno andando le masse. Direi che la direzione del soggetto è chiara nella stragrande maggioranza dei casi, ma ci sono alcune regole empiriche (basate sul sentimento) per aiutarti a stabilirlo se non puoi vederlo immediatamente.

In primo luogo, e più comunemente usato, quando un lato del soggetto è più lontano dall'osservatore rispetto all'altro, il soggetto può essere visto rivolto nella direzione del lato più lontano.

La torre sinistra di questo iceberg è più vicina allo spettatore rispetto alla torre destra. L'iceberg nel suo insieme sembra quindi essere rivolto verso destra. A proposito, ho fatto bene a non dargli molto spazio sulla destra nonostante quanto scritto in questo articolo? Come pensi che lo giustificherei? (DJI Mavic II Pro, F8, 1/30 sec, ISO100)

Sia il soggetto in primo piano che il muro di granito sulla destra hanno il lato destro più vicino allo spettatore e quindi sono rivolti a sinistra. (Canon 5D3, Canon 16-35mm F2.8, 20 sec, F13, ISO400)

Un'altra regola empirica è che quando una parte del soggetto è più bassa dell'altra, può sembrare che sia rivolta nella direzione di quel lato inferiore. Questo è profondamente psicologico e deriva dal fatto che gli oggetti lontani sembrano più piccoli di quelli vicini, e quindi il cervello può essere indotto a dedurre che la parte inferiore è più lontana.

Le due linee guida sopra menzionate possono e spesso collidono, ed è lasciato al sentimento personale quale prevale.

Il lato sinistro di questo iceberg è leggermente più basso del lato destro, e quindi l'iceberg sembra rivolto verso sinistra, anche se in realtà il suo lato sinistro era più vicino a me.

È molto piacevole per gli occhi avere soggetti diversi uno di fronte all'altro in un'immagine di paesaggio. L'equilibrio che ne deriva serve a rendere la composizione pacifica e autonoma, e spesso ha un buon fattore narrativo.

A me la massa composta dai vari cactus a sinistra sembra rivolta a destra, e la massa composta dai cactus a destra sembra rivolta a sinistra (capisci perché? Sei anche d'accordo?). Le due masse una di fronte all'altra rendono questa composizione molto migliore. Quali altri aspetti che non abbiamo ancora discusso fanno funzionare bene questa composizione? Suggerimento: come interagiscono le linee che collegano i soggetti in primo piano con le altre linee nell'immagine? (Canon 5D4, Tamron 24-70mm F2.8, 1/125 sec, F14, ISO100)

La terza regola empirica per aiutare a determinare dove sembra essere rivolto un soggetto è l'illuminazione: le masse sembrano rivolte nella direzione da cui sono maggiormente illuminate. Ancora una volta, questo ha perfettamente senso poiché l'illuminazione spesso proviene dalla direzione della visione.

Il lato destro della massa di sfondo è illuminato da destra, quindi questa è la direzione in cui sembra essere rivolto. Cos'altro di questa immagine ti fa sentire che l'iceberg è rivolto verso destra? (Canon 5D3, Canon 16-35mm F4L IS, 1/60 sec, F5,6, ISO400)

La duna biforcuta in basso è illuminata da sinistra, quindi sembra rivolta verso sinistra. Ciò è supportato anche dalla sua forma e dal fatto che il suo lato destro è più vicino allo spettatore rispetto al sinistro. (Canon 5D4, Canon 24-105mm F4, 1/1000 sec, F8, ISO1600)

La luce che si riflette nel ghiaccio fa sì che le masse destra e sinistra siano illuminate in modo da rafforzare la percezione di esse una di fronte all'altra (mentre non era esattamente così nella realtà). (Canon 5D2, Samyang 14mm F2.8, 1/25 sec, F14, ISO100, elaborazione HDR manuale)

L'ultima regola empirica di cui vorrei parlare riguarda le linee guida. Non ho toccato le linee sin dal primo articolo, ma possono svolgere un ruolo cruciale nel determinare dove una massa sembra essere rivolta in uno scatto di paesaggio. La mia intuizione è che quando le linee emanano da una massa verso una direzione specifica, rafforza la percezione della massa rivolta verso quella stessa direzione.

La fessura vulcanica in alto a destra ha il suo lato sinistro più basso del lato destro, e inoltre ha delle linee emananti da esso che vanno da destra a sinistra. Entrambe queste proprietà rafforzano la percezione che sia rivolto a sinistra.

Sebbene questo gruppo di iceberg non sembri realmente rivolto in una direzione specifica da solo, le linee dell'aurora boreale emanate dagli iceberg verso destra rafforzano la percezione di questa massa rivolta a destra. (Canon 5D4, Canon 11-24mm F4, 3,2 sec, F4, ISO1600)

Anche se è davvero difficile distinguere qualsiasi dettaglio sulla massa in alto a sinistra (l'eruzione della fessura), il fiume di lava che fuoriesce da essa ea destra fa sembrare che sia rivolto in quella direzione. (Canon 5D2, Tamron 24-70mm F2.8, 1/200 sec, F4, ISO1600)

Vorrei ricordare che la proporzionalità è estremamente importante quando si decide dove posizionare una massa in base a dove è rivolta. Quello che voglio dire è che se una massa è solo leggermente rivolta a destra, il posizionamento risultante dovrebbe essere leggermente a sinistra rispetto a quello che sarebbe stato senza che la massa fosse rivolta da qualche parte, e viceversa: se l'aspetto è forte ed enfatizzato, l'effetto dovrebbe essere considerevole.

Le linee d'ombra che emanano dall'albero centrale sono (in media) rivolte leggermente verso destra. Senza troppe altre considerazioni sulla direzione del soggetto, ho posizionato l'albero leggermente decentrato a sinistra. (Canon 5D4, Canon 16-35mm F2.8, 1/100 sec, F16, ISO100)

Questo 'golem' fatto di albero e neve sulla sinistra è molto chiaramente e fortemente rivolto a destra (questo è rafforzato dal fatto che è illuminato da destra). Questo mi ha fatto posizionare all'estrema sinistra e dargli molto spazio di piombo. (Sony A7R, Canon 16-35 F4L IS, 1/100 sec, F14, ISO100)

Se le masse non possono essere rivolte in nessuna direzione, almeno non a destra o a sinistra. in questo caso, la scena principale semplicemente non va considerata per il posizionamento.

Il monte Stortinden (al centro) non sembra essere rivolto da nessuna parte - direi che la sua faccia punta a destra e la sua pendenza a sinistra si bilanciano a vicenda. Non avevo altre considerazioni e quindi l'ho posizionato al centro, il che ha creato una bella composizione simmetrica senza troppa tensione. Il riflesso si aggiunge a questo creando un altro asse di simmetria. (Canon 5d4, Canon 11-24mm F4, ISO100, 0,5 sec, F11)

La cascata superiore non è rivolta verso nessuna direzione. Quello a sinistra è rivolto a destra. Entrambi sono posizionati di conseguenza nella composizione. (Canon 5D3, Canon 17-40mm F4, F10, ISO100, HDR utilizzando 3 immagini)

Per finire, diamo un'occhiata a un'ultima immagine.

 La nevosa cascata Goðafoss, Islanda Canon 5D3, Tamron 24-70mm F2.8, 30 sec, F13, ISO100

Le masse principali hanno un buon margine di vantaggio nella direzione in cui sono rivolte. C'è un buon spazio negativo sia in alto che in basso, a sinistra e a destra. La luce è bella, i colori sono abbastanza buoni e la lunga esposizione aiuta a ridurre il disordine e a evidenziare gli elementi compositivi importanti. Tuttavia, ho un grosso problema con questa immagine. Riesci a vedere cos'è? Questo problema sarà oggetto del mio prossimo articolo.